Записки Ручника

Добрый день!
Меня зовут Алексей.
Практически все мои заметки возникают следующим образом: я задаюсь каким-нибудь вопросом или задумываюсь о разных повседневных мелочах и начинаю их обсасывать и додумывать. Если выходит что-то стоящее, я это публикую.
Если вам нравится такой неспешный ход мыслей, то вы зашли по адресу. Если вы ищете стремительных и динамичных людей, то спасибо, что зашли, всего вам доброго и до свидания.

Чтобы не возникало вопросов по поводу имён, которые мелькают в моих записях, поясню:
Лёша - это я;
Соня - это моя жена;
Белка - это наша дочь (ноябрь, 2004 г.р.);
Веня - это наш сын (ноябрь, 2009 г.р.);
Лора - это наша собака.

А что, если все купюры и монетки исчезнут, и все деньги станут электронными. У каждого - личная страничка на сайте банка, куда перечисляются деньги и карточка. Даже у детей карточки - на школьные завтраки и карманные расходы, маленькие со зверюшками, куклами и машинками. У бомжей - серые и потрёпанные, у богатых - огромные, золотые. И расплачиваться только ими, цифрами на сайте банка. Чтобы у всех продавцов, кондукторов, сантехников были такие приборчики: с одной стороны вставляет карточку тот, кто платит, а с другой - тот, кто принимает. Всё, и сдачу искать не нужно. И вообще всем такие приборчики потом приобрести можно. Детям на мороженое давать, соседу на водку.
У воров-карманников будут другие приборчики, с антенной, которая улавливает местонахождение карты и ест от неё по циферке. Очень удобно.
Вот раньше как было? Обмен. Ты мне хобот мамонта, я тебе старшую дочь. А сейчас - деньги. Ты мне до фига рублёв, я - хреновое узи для твоей собаки. И скоро уже будет логично зарабатывать и расплачиваться циферками.
А уж сколько преимуществ.
Исчезнут валюты. Ничто никуда не упадёт. И не надо будет ничего разменивать за рубежом. Если только арабы и римляне не возгордятся своими циферками и не заставят нас свои придумывать.
Циферки никогда не кончаются. Их не надо штамповать и печатать. Нет, на первое время, конечно, поставят по привычке (или по блату?) каких-нибудь тётенек в банки, которые будут эти циферки на клавиатуре набирать многозначными числами, а потом поймут, что циферки от этого не убудут, и тётеньки продолжат трепаться в одноклассниках.
Потом президент догадается возместить все свои миллиарды и отпустит Ходорковского.

А через некоторое время народ начнёт возмущаться. Дай нам, президент, побольше циферок. Тебе что, жалко что ли? Ему сначала будет жалко, он выдаст какую-нибудь теорию про перегруженность циферных хранилищ и долгосрочные программы по их расширению, но потом у всех станет много-много циферок.
И все накупят себе всего, что им хочется. А, может, просто и возьмут в подарок, потому что циферок всё равно на всех хватит. И, возможно, некоторое время все будут жить счастливо.
А потом все поувольняются со своих работ, ожидая, что работать будут другие, а они - только циферки платить. И так постепенно вся трудовая деятельность остановится.
Исчезнут электричество, вода из кранов, газ из плит, мусорные баки переполнятся, остановятся автобусы, а потом начнут рушиться дома и дороги.
А как-нибудь разрушатся какие-нибудь химические заводы, или придёт в действие оставленная без присмотра ядерная бомба, и наступит конец света.

Какие ещё гриппы свиной и птичий? Какой коллайдер? Какая к чёрту теория Большого взрыва?Электронные деньги - вот чего нужно бояться.
Для мирового баланса необходимо, чтобы что-нибудь обязательно кончалось, добывалось непосильным трудом, воровалось и пропадало. Инфляция, кризис, коррупция - вот что держит нас на плаву. Незаслуженно низкие и возмутительно высокие зарплаты - вот залог продолжения человеческого рода.

Вчера вечером отвели Белку дедушке, чтобы сегодня утром с ребёнком меньше по сугробам шататься. Он рядом с садиком живёт. Идём по узенькой дорожке, а сзади нам машина сигналит. Мы её пропустили и давай вместе с Соней трёхэтажным матом покрывать, проклятиями и пожеланиями. Кто во что горазд. Не мог, блять, подождать, пока с маленьким ребёнком пройдут.
Спохватились, сказали Белке, что все эти слова, которые мы сейчас произносили, умные и красивые девочки, которые так хорошо танцуют (вчера в хореографическом училище был открытый урок, она была просто невероятная умница, а у нас фотик сломался), не говорят.
-Да, - сказала Белка. - Дядя за машиной - чайник.
Я её давно учу, что дяди, которые плохо водят машину, - чайники, а тёти - курицы.
Потом надо было за Веником к моим родителями. Прямым автобусом - верная смерть. Пошли пешком до метро. В Кольце в книжном потусовались (Ааааааа, хочу "Лотерею" Приста, "Иствикские вдовы" Апдайка, "Чащу" Кобена, "Дневники" Фаулза, "Карлсона" с ооооочень крутыми картинками и "Академию Смешариков"). И автобусом до родителей.
Обратно на такси. Доехали до "Эдельвейса" по главной дороге. Дальше надо ещё три дома проехать, но их никак. Впереди машина застряла, вдалеке маячит трактор. Я Веника на руки (тяжеленный), потому что забранные у родителей санки при такой дикой метели никуда не годятся. Соня погрузила в санки сумки, и мы поскакали. Я каждые пять шагов проваливался ногой в сугроб и вскрикивал от страха, что ребёнка уроню. У Веника были вот такенные глазищи, высунутый язык, но он ни разу не пискнул. Просто золотой ребёнок. Слава Богу, Белка у дедушки. На руках она бы не поместилась, а в сугробах бы расплакалась, наверно.
Доползли до подъезда. Там парочка обнимается. Парень помог Соне санки до лифта дотащить и вежливо сообщил, что тот не работает. Подниматься на девятый этаж. Я Веника в санки посадил. Прижались с Соней к стене, материмся. Проклинаем погоду, таксиста, санки, лифт, тракторы, снегоуборочные машины, дворников, город, страну, правительство.
Я беру санки с Веником и сумками. Они накреняются. Кладу обратно.
-Куда ты на хуй санки берёшь? - орёт жена.
-Я не на хуй их беру, а на руки! - ору я, беру Веню и поднимаюсь наверх.

С собакой я гулял на автопилоте. Успела посрать - не успела посрать - по хуй.

А сегодня утром гулял с собакой по уууузенькой (произносить таким мерзеньким, писклявым голосом) тропинке, и женщина навстречу идёт. А Лора ещё так подпрыгивает, снежку радуется. Женщина испуганно и вежливо: "Уберите собаку, пожалуйста!". Меня это так взбесило. Меня вообще всегда бесит, когда меня просят убрать собаку. И когда Сайда большая и шумная была, бесило. И когда Лора маленькая и тихая стала, бесит. А уж если тропинка узенькая и всюду сугробы, то бесит ещё больше. "Куда я, бля, уберу её?! В сугроб что ли запихну?!" - завопил я, но всё же прижал Лору к себе. Женщина молча прошла мимо.

Сейчас идёт передача какая-то про музыку. Уже минут 20 обсуждают, сколько процентов нашей страны слушает классическую музыку. Как плохо, что классическую музыку почти не слушают. Как плохо, что современных композиторов академической музыки не знают. Как плохо, что у нас есть попса.
Кто есть композитор?
"-Вот Петра Налича считать композитором?
-Нееееееет, конечно.
-Вот в этом и проблема: кого считать композитором, а кого - не считать..."
Очень важная проблема, да.
Как всё плохо, плохо, плохо... Что они этим решают?! Зачем они об этом говорят?
Они сокрушаются, что многие "даже" не знают, кто такой Гайдн. Так расскажите о Гайдне! Расскажите о современных композиторах.
Попсовики вас, между прочим, не ругают. Срать они на вас хотели. Они просто заполняют пространство своей музыкой, которую вы так презираете. И народ ее слушает.
А вы болтаете.
Дураки.

Все игры, естественно, придуманы и срежиссированы дочерью.

Колдун и Баба Яга

Колдун и Баба Яга бегают по двору в поисках добрых Винксов ("Винкс" - это дебилоидный мультсериал про блядоватых фей с колдовством, любовными интригами, монстрами, врагами, драками, идиотскими песенками и т.п., по которому сходит с ума весь садик и которого я по дурости скачал целый сезон, но по счастью после долгих уговоров мы теперь смотрим только последние две серии), ловят их, сажают на сковородку (на качели), связывают, солят, перчат, режут разные овощи, потом убегают спать, пока те будут жариться,. Просыпаются, со словами "Ну уже, наверно, готово!" идут проверять еду, вопят "Ааааааа, они исчезли!!!!", затем идут вариации типа "Наверно, плохо солили", "Они съели всю морковку!", "Давай хоть картошку жареную съедим", "Это ты их съел?!", после чего поиски Винксов возобновляются.

Пират и Злая Ведьма

Пират и Злая Ведьма бегают по двору в поисках муравьёв, ловят их (понарошку, конечно), сажают на сковородку (на качели), связывают, солят, перчат, режут разные овощи, потом убегают спать, пока те будут жариться. Просыпаются, со словами "Ну уже, наверно, готово!" идут проверять еду, вопят "Ааааааа, они исчезли!!!!", затем идут вариации типа "Наверно, плохо солили", "Они съели всю морковку!", "Давай хоть картошку жареную съедим", "Это ты их съел?!", после чего поиски муравьёв возобновляются.

Что примечательно, Пират и Злая Ведьма в отличие от Колдуна и Бабы Яги спят раздельно.

Муж и Жена

Жена спит, а муж бегает по двору в поисках разбойников, ловит их, сажает на сковородку (на качели), связывает, уходит спать. Тем временем жена разбойников солит, перчит, режет разные овощи, потом присоединяется к мужу. Просыпаются, со словами "Ну уже, наверно, готово!" идут проверять еду, вопят "Ааааааа, они исчезли!!!!", затем идут вариации типа "Их украли инопланетяне!", "Вон они бегут!", "Они улетели на самолёте", "Они уехали на машине", после чего жена со словами "Ну ты иди догони их" уходит спать, а муж возобновляет поиски разбойников.

Принцесса и Людоед

Людоед бегает по двору в поисках Принцессы, ловит её, сажает на сковородку (на качели), связывает, солит, перчит, режет разные овощи, уходит спать, ожидая, когда приготовится. Пока он спит, Принцесса убегает. Людоед просыпается и со словами "Пойду-ка я теперь поем!" идёт к сковородке, после чего в ужасе восклицает "О нет!! Она убежала!", затем усердно изображает поиски (под скамейкой, под качелями, под горкой и т.п.), пока Принцесса стоит поодаль и с довольным видом наблюдает, после чего Людоед с воплями "Ааааа, вот она!!!" ловит её и сажает на сковородку (на качели).

Добрая Фея и Храбрый принц на коне

Добрая Фея привязана к сковородке нехорошими монстрами и взывает о помощи. Храбрый принц на коне прислушивается к мольбам и усердно изображает поиски (под скамейкой, под качелями, при необходимости вместе с конём забирается на высокую лесенку и осматривает окрестности), обнаруживает Добрую Фею и скачет к ней. "Храбрый принц, нехорошие монстры привязали меня к сковородке, посолили, поперчили, порезали (тут разные овощи) и ушли спать, пока я жарюсь. Иди и убей их!". Храбрый Принц убивает нехороших монстров, Добрая Фея идёт гулять, а Храбрый Принц скачет дальше, пока история не возобновляется.

Слишком много раздражающих факторов, от которых начинаешь ненавидеть всех вокруг и теряешь часть удовольствия. Целевая аудитория БКЗ больше других подвержена простудным заболеваниям. Так, как кашляют на концертах классической музыки, не кашляют нигде.

Вчера на концерте потрясающего пианиста Рэма Урасина, игравшего произведения Шопена, добавился ещё один фактор: рассказчик. Подобное я встречаю на концертах классической музыки впервые. Молодой человек не только объявлял произведения, он в обоих отделениях приходил минут на 15 (15+15 = 30), садился к столику со свечкой и начинал рассказывать разные подробности о жизни Шопена. Говорил плохо, с кучей ненужных пауз, много интонировал, изображая разного рода эмоции и характеры персонажей текста. Иногда я пытался вникнуть в текст, но всё время терял мысль. Может, из-за того, что он плохо читал, а может, и сам текст был неважный. К тому же это представление было абсолютно не к месту.
Одно точно: за эти полчаса можно было сыграть что-нибудь ещё.

Кстати, в БКЗ есть две очень недурных ведущих-музыковеда. Зачем нужен этот полудурок?
Конечно, когда из слушания любимой музыки делается событие в красивом помещении, со зрителями, сценой, живым музыкантом, - это чудесно. Но, думаю, я бы не ходил на концерты фортепианной музыки совсем, если бы не живой звук. Его нельзя сравнить ни с чем. Я всегда беру билеты на балконе, можно даже последний ряд. Там звук сочный, он насыщает воздух, щекотит глаза, застревает в горле, наполняет лёгкие.
Особенно музыка Шопена. Это музыка дыхания, это сама сущность дыхания, беспокойного и прерывистого или спокойного и глубокого, трудного и хриплого или свободного и чистого, это биение сердца, сбивчивое, бешеное, замершее, возобновившееся.

Есть те, кто садится в партере. Там звук громкий, оседающий, грубый. Если сесть поближе, можно рассмотреть руки пианиста и понаблюдать, как его пальцы бегают по клавишам, как он нажимает педаль. Или рассмотреть ножки рояля, натянутые струны под крышкой.

Вот симфонический оркестр интересно не только слушать, но и смотреть за ним. За дирижёром, за солистами, за тем, как оркестранты нанизывают музыкальные темы на общую нить, передают музыку друг другу, бережно, округлив концы фраз, или поспешно, перекрикивая друг друга, сливаются и расходятся.

Во времена, когда ещё не было телевизионных "мыльных опер", пользовались большой популярностью многосерийные радиопостановки. Они имели примерно ту же аудиторию: домохозяйки, пенсионеры, которые рыдали и сопереживали героям постановок не хуже, чем в 90-е годы какой-нибудь Дикойрозе.
И вот в Перу, в городе Лима появился знаменитый боливийский сценарист и актёр радиопостановок Педро Камачо: маленький чопорный, высокомерный человечек с бархатным голосом, самовлюблённый, требовательный, писавший без устали круглые сутки по несколько радионовелл в день, сам же выступавших в них режиссёром и одним из актёров.
Прошло немного времени, и постановки Педро Камачо стали слушать буквально все. Ради высоких рейтингов и огромных доходов хозяева радио терпели все его капризы, грубости, некоторое презрение к нетворческим личностям, нацистские выходки по отношению к аргентинцам. Лишь бы писал.
В информационном отделе другого радио тех же хозяев работал Марио - восемнадцатилетний юноша, окружённый чрезмерной заботой бабушки с дедушкой, десятка дядь и тёть, двоюродных сестёр и братьев, мечтающий стать писателем. В его обязанности входило формирование информационных сводок, которые он и его помощник Паскуаль брали из газет. Марио постоянно приходилось бороться с манией Паскуаля выискивать шокирующие катастрофы, убийства и трагедии, заполняя ими всё отведённое на сводку новостей эфирное время.
Поначалу шокированный поведением Педро Камачо, Марио вскоре проникся к нему симпатией и интересом к человеку, жившему своим творчеством, пусть даже и не столь выдающемуся, как многие прославленные литературные гении.
( Давай исчо! )

Скоро это войдёт у меня в привычку. Вредную.

http://reklama-on.livejournal.com/156404.html

Скандал с Плетнёвым повлёк за собой вопроса: педофилии и искусства.
С первым просто: извращенцы и маньяки должны находиться либо в тюрьме, либо в психиатрической лечебнице. Физическое насилие - это плохо, ужасно и недопустимо. Слава Богу, что меня этот вопрос не затронул, и надеюсь, никогда не затронет. Если Плетнёв - растлитель малолетних, он должен сидеть в тюрьме, как и другие. Интересно, следят ли те, кто так активно осуждает Плетнёва за ситуацией с педофилией в стране в целом?

Со вторым непросто. Тут даже Уайльда, Вагнера и т.п. не совсем приятных людей нелогично будет упоминать. Знаменитость писателя, композитора менее уязвима, чем знаменитость пианиста, дирижёра. Жаль, что у нас (и, наверно, не только у нас) не научились отделять личность от профессии. Несколько раз слышал от друзей и знакомых: "Нет, мне после этого как-то и слушать его неприятно!". Почему неприятно? В исполняемой им музыке слышатся сношения с несовершеннолетними тайцами?
Одна моя подруга, когда мы сидели в большой компании, спросила меня: "Ну что, Лёш, не знаешь, посадили этого мудака?". Притом, что новость наверняка знали все, вопрос был ко мне, ведь я люблю классическую музыку. Неужели неочевидно, что эти вещи не связаны?
Я считаю, что не стоило поднимать такой шум вокруг этой истории. Растлевал - значит, надо посадить. Не растлевал - не надо сажать. Мы из-за вероятного плетнёва, который преступник, можем потерять Плетнёва, который гениальный музыкант с мировым именем.
Вторых в России не так много. Не нужно их смешивать.

Изучив работу Васи, Саша решает убить Федю.

Угадывайте! Комменты скринятся.